漫畫–東南西北–东南西北
我對盤實在是外行人。
西天天主教堂駕駛員特式構築，山顛高尖尖，高等級直聳雲漢，人們夫爲美；與之倒轉，我國的禪房，建築物頂端建一大大的棟，屋檐下有荒漠的庇萌，漫結構圍集中。
不僅僅寺院，雖宮苑、定居者莊宅，從表看，豈論瓦葺茅葺，最觸目的是大大的瓦頭和其袒護下滿載着的濃“暗”。
偶而，雖是大白天，軒下卻好似洞窟一樣晦暗，竟然連車門、門口、壁、廊柱都看不知所終。
Drop Frame
知恩院、本願寺那麼着龐雜拙樸的砌認可，工房茅廬認可，平等這一來。
重生之都市超級任務系統 小说
夙昔大多數大興土木，軒以下與軒以下的肉冠侷限比照較，從目所能及之處盼，至少樓頂重而舞文弄墨高，面積也大。
跨越百年
如許，吾儕營造居室的最至關重要的是將傘千篇一律的頂板減縮開來，在地面上撒落一派日蔭，在這薄暗的陰翳中設備。
正西的修也有屋頂，但她們差錯爲了掩藏燁，至關重要是避恩澤，充分減陰蔭，足足要旨室內充斥陽光。這從外形看到是猛認可的。
塔吉克建造的林冠如可叫傘，則東方的才笠便了。而且如大蓋帽這樣，帽檐侷促，擺斜射軒端。
朝鮮房舍的屋檐遮蔭寬長，大致說來是與氣候遺俗、打英才暨別樣種種來頭有關係。如越南社會主義共和國作戰無須煉瓦、玻、士敏土等物，爲了防患未然從正面作樂借屍還魂的風雨，必須激化加高遮陽；阿爾巴尼亞人也認爲宅煌要比黑黝黝是味兒穩便，但又唯其如此那麼着建設的吧。
所謂美是從切實可行體力勞動中進化興起的歷史觀，咱的後輩無可奈何地住在暗的屋中，不知何時出乎意料在陰翳中發觀了美，此後以要落得填補美這一鵠的，乃至用了陰翳。
實質上，德意志聯邦共和國住宅的美耶，完好在乎陰翳的濃談，別無其餘妙訣。
古巴人顧伊朗人的廳張簡陋，極爲驚詫。室內只灰色的壁，別無另飾，確實得不到認識。這是瑞典人對陰翳之美決不理會之故。
利比亞人則不然，在熹頭頭是道透入的宅外場築有與衆不同的土庇，或緣側附建走廊，更能防止燁衍射。
淡談的日光從庭院反應，經紙門背後地進室內。吾輩宅院美的元素，只有是取決間接的身單力薄的輝。
這親和幽僻而瞬息的太陽，憂愁地指揮若定露天，映入堵間，似乎專程爲宅塗築了協辦色彩悠揚的沙壁。
堆房、伙房、廊子等處，啓用光色建材，而齋則用沙壁，惟獨明瞭亮。若宅邸忒曉得。則淡然強光的和婉細弱風韻將石沉大海。吾儕天南地北象樣相閃光兵荒馬亂的光自然在拂曉明亮的垣上，傷佛以冀保全其艱鉅的殘生。
我們即或鍾愛這種纖小的光澤。
在咱們瞅那垣上的餘光還是衰弱的光澤，比何如化妝都美，我連日可親地賞識而百看不厭。這樣，這種沙壁八九不離十是被齊的單純性雷同而無花紋的亮堂堂所打；宅子則每間底層雖各二，但唯有極小的差距。
不如是色彩相同，無寧說止是濃談之差而已，不過是觀賞者覺一律而已。況且，由於牆壁色澤稍異，因之各居室的陰翳些微也隱含差異的色彩。
土生土長，吾輩在客室中安上龕，鉤掛立軸，供有奇葩，這與其說具修飾職能，小說機要是火上加油陰翳。
我們掛一幅詩畫，也令人矚目到立軸與壁龕壁的和稀泥，即要是與“龕協作”爲長。
我們厚掛軸的打法與打的巧拙，一樣亦看裱裝遠命運攸關，實幹也是同樣緣由。假如壁龕相稱誤，憑什麼的名詩畫也會落空看成掛軸的代價了。
農家內掌櫃 小說
反，一幅翰墨，甭墨寶，而是掛住房，與房屋多排解，則掛軸與房立馬示醒目。
我的哥哥是死神
那些詩登記本身並不老巧妙，只是要是行動掛鈾，哪邊能與房如此團結賣身契呢？這是因爲與楮、墨色、裝飾的古拙有重要聯繫。因瓊樓玉宇的詩風動工具有龕與廬舍的暗度相適應的相抵感。
咱曾尋親訪友奈良、京師的著明古剎，觀看了一對被佛寺特別是無價寶的掛軸懸垂於深邃的大館的壁龕中。
那幅龕，晝間也較黑黝黝，書畫圖像看不解。只好邊聽導遊的申說，邊省視褪了色的墨，憑想象備感它的搶眼，而那糊塗的古體詩畫與薄暗的壁龕合作卻是多地菲菲！豈但圖像籠統壞樞機，差異，那樣不炯的圖像倒轉倍感大爲宜。
渡世天尊
總起來講，這種局勢，那手指畫可是渺無音信、不堪一擊光焰所掩映的美的‘面”，僅僅起了與沙壁相似的功能。
咱倆挑選卷軸，要保養一時和典雅無華的源由，即在此；新的美術，不論噴墨的容許素色彩的，一忽略即會有損於壁龕的陰翳。
使把厄立特里亞國的宅邸譬爲一幅墨畫，則紙無縫門是墨色最淡的有的，壁龕爲最濃的部門。我屢屢闞好優雅的白俄羅斯共和國廳的壁龕時，總感喟玻利維亞人明確陰翳的秘事，操作光與陰翳的奧妙利用。
其實這兩者之間並無滿貫非僧非俗的脫節。
要言之，光以無污染的木材與乾乾淨淨的垣隔成一期凹方形的空間，經透進的光柱，可在這凹形空間大街小巷一氣呵成恍恍忽忽的隈窩。
並非如此，我們還眺書房窗上掛着的橫木後邊、乳鉢範圍、棚架偏下滿着的黝暗，固深明大義此間並無陰蔭，卻感覺到那裡有夜深人靜的氛圍，永規雷打不動的閒寂在體驗這種黝暗。
我想利比亞人所謂“西方的高深莫測”好像即是指這種黝暗所具的有形的冷清。
漫畫
我們苗一代盯盯住那日光投缺席的廳子與書齋內的壁龕深處，總感到一種繞脖子言喻的恐俱與發抖。其潛在的重要在哪裡呢？揭老底隱私，說是那蔭翳的再造術。如將八方的蔭翳除掉，那一晃兒壁龕就成一片空。
落塵劫 小说
咱先人的麟鳳龜龍，即是亦可將虛無的長空肆意匿伏而灑落形勢成陰翳環球，在這邊使之不無全巖畫和裝修都可以與之打平的幽玄味。這幾乎是一點兒的技術，實質上卻是極回絕易得的事。舉例壁龕旁窗的坎坷不平形、窗上橫木的廣度、壁龕屋架的低度等等，以次都必須掉以輕心地思辨、創造。
我矗立在書房中略爲漏光的紙二門前，出冷門忘掉了際的延緩。
所謂書房，望文生義，洪荒是攻讀之所，爲此開建了窗扇，但下意識卻爲龕採光之用。但很多地方，毋寧是採光，還另有意義，即從側射入的外光，長河紙正門的釃，得當地放鬆了光澤。
從紙無縫門冷炫耀的色光，怎地寒修修、僵冷，顯露寒寂的色調。